Vita, avventure e morte del cuore culturale cittadino: i come, i quando, i perché

Fino alla prima metà del secolo scorso, come noto, Teramo ha avuto un suo teatro, fra i più belli e grandi d’Abruzzo e il più antico dopo il Marrucino, sopravvissuto per poco più di novant’anni. Curiosamente, o forse no, la ditta appaltatrice di quello che sta per prendere il suo posto ne avrà lo sfruttamento per un periodo di molto inferiore. Circostanza che ricorda il triste caso del Pomponi di Pescara, più capiente ma molto più giovane, costruito in due mesi nel 1923 per l’unificazione di Castellamare Adriatico a Pescara e rimasto per tutti i suoi quarant’anni di vita un anonimo cineteatro.

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La stampa nazionale torna ad occuparsi della figura di Liliana Merlo (Buenos Aires, 1925 – Teramo, 2002), ma stavolta per soffermarsi non tanto sull’attività didattica e divulgativa quanto invece sul suo ruolo di pioniera della moderna danza d’autore italiana. L’occasione viene fornita dall’attivazione in rete di un canale tematico su YouTube interamente dedicato all’artista, in occasione del cinquantesimo anniversario del suo arrivo in Abruzzo.

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Martedì scorso 19 gennaio si è tenuta al cineteatro Odeon di Roseto degli Abruzzi la seconda replica del concerto inaugurale della trentacinquesima stagione concertistica dell’Istituzione Sinfonica Abruzzese, fondata nel 1970 a L’Aquila da Nino Carloni. La prima della nuova stagione si è svolta a L’Aquila sabato 16 gennaio nel ridotto del Teatro comunale, malgrado i gravi danni strutturali che ne rendono tutt’ora problematica l’agibilità, e il giorno seguente all’Auditorium della Scuola civica musicale di San Giovanni Teatino a Sambuceto, toccando così anche le provincie di Pescara e Teramo.

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La prima dell’Otello verdiano nell’allestimento di Renato Bruson è stata, come prevedibile, un evento di oggettivo rilievo e di indiscutibile interesse. Il Maestro Sanvitale fa bene a dirsene soddisfatto. La regia è stata nel complesso piuttosto convenzionale, ma efficace e coinvolgente. Bene tutte le voci principali, ottimo il coro, essenziale ma suggestiva la parte scenografica e scenotecnica. Ampia e come al solito accurata la dotta analisi introduttiva preparata da Marco Della Sciucca, per quanto sia personalmente convinto che il controverso rapporto tra Verdi e Boito, e ancor prima tra Verdi e Wagner, e tra Verdi e Shakespeare, appena accennati, siano centrali per la comprensione di quest’opera.

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Un reportage comparativo tra l’estate culturale teramana 2009 e quella dei nostri vicini marchigiani, con alcune riflessioni estensibili a molte altre province.